2025年5月23日，以“影像浪潮?時代進(jìn)程”為主題的2025國際影像文化周（中國·深圳）正式開幕，本屆國際影像文化周涵蓋全球影像場景產(chǎn)業(yè)論壇、斯莫格公益影像獎頒獎盛典、以及公益影像海報展、公益影像創(chuàng)投會和影像大師課等公眾影像體驗活動共三大板塊。

在全球影像場景產(chǎn)業(yè)論壇舉辦期間，一場聚焦行業(yè)趨勢的論壇——“影像場景發(fā)展與相機(jī)產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇”圓桌論壇成功舉行。論壇聚焦當(dāng)前相機(jī)產(chǎn)業(yè)在技術(shù)進(jìn)化與內(nèi)容生態(tài)雙重驅(qū)動下的復(fù)蘇趨勢，圍繞“內(nèi)容創(chuàng)新”“場景變革”“技術(shù)賦能”“生態(tài)共創(chuàng)”等議題展開深入探討。

本次圓桌論壇由視覺中國500px社區(qū)總經(jīng)理劉翔主持，邀請索尼（中國）影像方案市場部高級經(jīng)理劉東揚(yáng)、樂其創(chuàng)新SmallRig CTO潘志強(qiáng)、航空攝影師超側(cè)衛(wèi)、《攝影世界》雜志社社長助理汪鈞四位嘉賓共話行業(yè)前沿。

相機(jī)市場回暖，內(nèi)容創(chuàng)作激發(fā)“再生長”

“過去十年，數(shù)碼相機(jī)行業(yè)承受了手機(jī)影像帶來的沖擊。但我們也看到了，自2020年以來，隨著短視頻、直播和垂類創(chuàng)作的興起，影像行業(yè)重新回到增長賽道。”索尼（中國）影像方案市場部高級經(jīng)理劉東揚(yáng)表示。

他指出，相機(jī)行業(yè)已從“參數(shù)競爭”進(jìn)入“場景適配”階段。索尼聚焦于多元生活方式下的影像解決方案，從Vlog、美妝直播，到戶外探險和短劇創(chuàng)作，致力于滿足不同用戶群的個性化內(nèi)容需求，“我們的研發(fā)邏輯已經(jīng)從‘賣設(shè)備’轉(zhuǎn)向‘支持創(chuàng)作者完成表達(dá)’。”

劉東揚(yáng)補(bǔ)充道，索尼通過與平臺型創(chuàng)作者合作，構(gòu)建覆蓋創(chuàng)作、發(fā)布、轉(zhuǎn)化的全流程支持體系，并推動AI算法、自動對焦對象識別與智能剪輯等功能不斷優(yōu)化，為專業(yè)與新興用戶提供技術(shù)底座。他表示：“我們并不懼怕智能手機(jī)的挑戰(zhàn)，反而認(rèn)為專業(yè)影像的定位會因此更加清晰。創(chuàng)作者對畫質(zhì)、控制力和系統(tǒng)拓展的需求正在快速增長。”

生態(tài)重塑：從單品配件到系統(tǒng)化協(xié)同

影像不再只是單一設(shè)備性能的比拼，而是生態(tài)系統(tǒng)的協(xié)同創(chuàng)新。樂其創(chuàng)新SmallRig CTO指出：“從支架、燈光、電源到聲音系統(tǒng)，我們正在打造一個模塊化、可組合的影像創(chuàng)作‘樂高積木’。”

他分享道，SmallRig斯莫格圍繞用戶共創(chuàng)、場景建模、產(chǎn)業(yè)協(xié)同三大機(jī)制重構(gòu)產(chǎn)品體系，推出“DreamRig”用戶共創(chuàng)平臺，搭建起從定制方案到商業(yè)化落地的閉環(huán)。在他看來，“用戶不是被動接受者，而是創(chuàng)意前沿的反饋引擎。”

潘志強(qiáng)進(jìn)一步指出，技術(shù)工具的普及并不等于創(chuàng)作的同質(zhì)化，相反，定制化與組合式思維將使每一個創(chuàng)作者都能構(gòu)建專屬的表達(dá)方式。他強(qiáng)調(diào)：“我們不是提供器材，而是幫助用戶‘搭建’影像表達(dá)系統(tǒng)，這種方式比以往任何時期都更貼近內(nèi)容創(chuàng)作的核心。”

實(shí)戰(zhàn)轉(zhuǎn)型：航空攝影師的“多機(jī)位時代”

作為一位有著二十多年經(jīng)驗的資深航空攝影師，超側(cè)衛(wèi)在論壇中分享了他親歷的影像技術(shù)變革對創(chuàng)作實(shí)踐帶來的深遠(yuǎn)影響。他指出，無論是索尼的微單系統(tǒng)，還是SmallRig斯莫格斯莫格等配件品牌的協(xié)同創(chuàng)新，都在根本上改變了專業(yè)創(chuàng)作者的工作方式。

“過去我去國外拍航展，通常只能背一臺單反、配上1-2支鏡頭，主要是拍幾張照片。”超側(cè)衛(wèi)說，“但現(xiàn)在，我會帶3臺微單相機(jī)，加上好幾只定焦鏡頭和一整套腳架、穩(wěn)定器等配件。因為技術(shù)進(jìn)步，不僅能拍出畫質(zhì)更高的靜態(tài)圖像，也能實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定而震撼的視頻記錄，這讓像我這樣單兵作戰(zhàn)去報道大型航展都成為可能。”

他強(qiáng)調(diào)，這種創(chuàng)作模式的轉(zhuǎn)變，不僅帶來了數(shù)量級上的影像內(nèi)容增長，更重要的是，這些高質(zhì)量視頻和圖像在社交媒體上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的傳播效應(yīng)，吸引了更多年輕人開始關(guān)注航空攝影、進(jìn)入這個領(lǐng)域。

“我覺得這是一個閉環(huán)——影像技術(shù)升級帶來表達(dá)方式的多樣化，創(chuàng)作內(nèi)容變得更豐富，吸引了更多人關(guān)注，也自然反哺了相機(jī)行業(yè)的市場熱度。”在他看來，這種從專業(yè)細(xì)分領(lǐng)域向大眾文化擴(kuò)展的趨勢，是相機(jī)產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇的真實(shí)注腳。

媒體角色轉(zhuǎn)向：連接、引導(dǎo)與時代共振

來自《攝影世界》雜志社的汪鈞則從媒體視角出發(fā)，分享了他對當(dāng)前創(chuàng)作趨勢的觀察。他指出，在全民影像時代，更多非專業(yè)攝影愛好者借助技術(shù)與工具，實(shí)現(xiàn)了高質(zhì)量表達(dá)。“在我們的紙刊和新媒體平臺上，越來越多來自普通人的作品也能刊發(fā)和傳播。”

作為一本從1982年開始公開發(fā)行的專業(yè)攝影雜志，《攝影世界》經(jīng)歷并記錄了中國影像行業(yè)的變遷。從膠片到數(shù)碼、從靜態(tài)圖像到短視頻、從傳統(tǒng)出版到全媒體運(yùn)營，《攝影世界》的內(nèi)容結(jié)構(gòu)、傳播方式和行業(yè)觀察也不斷在重構(gòu)。但無論媒介如何更替，《攝影世界》始終堅信：技術(shù)創(chuàng)新會改變表達(dá)手段，但不會替代影像背后的人文價值和專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

汪鈞表示，媒體的價值不僅在于內(nèi)容的“傳播”，更在于建立一個對話與理解的平臺。“我們希望通過紙刊、視頻、社交平臺等多樣形式，將優(yōu)秀作品與真實(shí)的創(chuàng)作理念和表達(dá)意圖帶入更廣泛的圈層，發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢，進(jìn)一步提升社會覆蓋面和影響力，讓更多人走進(jìn)‘?dāng)z影的世界’。”

共識與展望：影像行業(yè)的“系統(tǒng)性復(fù)蘇”

論壇最后，主持人劉翔總結(jié)指出：“相機(jī)產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇的背后，不僅是技術(shù)進(jìn)步和內(nèi)容熱潮的回響，更是從產(chǎn)品、場景到生態(tài)系統(tǒng)的全面升級。”在嘉賓觀點(diǎn)的碰撞中，現(xiàn)場形成了若干關(guān)鍵詞共識：多元內(nèi)容、系統(tǒng)生態(tài)、創(chuàng)作者導(dǎo)向、場景驅(qū)動、技術(shù)普惠、價值共創(chuàng)。

“未來的影像世界，不再是工具定義創(chuàng)作，而是場景引導(dǎo)表達(dá)、生態(tài)激發(fā)內(nèi)容。”這場集體性躍遷，正為相機(jī)產(chǎn)業(yè)打開前所未有的發(fā)展格局。