記者 劉雨涵

　　在春節(jié)期間播出的電視劇《南來北往》，以其獨(dú)特的鐵路題材和年代背景吸引了觀眾的注意。在當(dāng)今這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代，電視劇《南來北往》如同一列穿梭時(shí)空的列車，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)一段跨越年代的情感旅程。

　　《南來北往》首播時(shí)便迎來開門紅，創(chuàng)下2.56%峰值收視率的好成績。隨后收視率持續(xù)攀升，處于同時(shí)段冠軍的位置，表現(xiàn)出了強(qiáng)大的競爭力。該劇豆瓣評(píng)分也穩(wěn)定在高分區(qū)間，充分證明了這部劇集的市場表現(xiàn)和觀眾認(rèn)可度。

　　《南來北往》主要講述了新晉火車乘警汪新（白敬亭 飾）與老鐵路警察馬魁（丁勇岱 飾）因?yàn)檎`會(huì)不打不相識(shí)，意外成為師徒后共同反扒、打拐、緝毒、巡線、打擊盜搶，始終將乘客的安全放在首位，并無私地守護(hù)列車安全的故事。

　　總編劇高滿堂為《南來北往》構(gòu)建了一個(gè)長跨度、多層次的世界。劇中故事以四十年時(shí)間跨度為縱軸，以火車線經(jīng)過的南北地域?yàn)闄M軸，拉起了一幅宏大且細(xì)致的時(shí)代變遷全景圖。從1978年到2018年這四十年，是我們國家改革開放走過的四十年，也是火車從蒸汽機(jī)車年代、內(nèi)燃機(jī)年代跨越到動(dòng)車年代、高鐵年代。高滿堂表示：“四十年，一車廂的故事！”

　　在火車這樣一個(gè)封閉空間內(nèi)，需要?jiǎng)?chuàng)作出高度戲劇化的故事。為此，高滿堂編寫了三十多個(gè)乘客，以高超的敘事手法將他們從頭貫穿到底。

　　劇中分為鐵路線和大院線兩條脈絡(luò)，隨處可見各種年代印記、地域特色、人情冷暖和生活百態(tài)，使得劇情既緊湊又富有張力。《南來北往》不僅有著《人世間》那般的人情冷暖，也融合了懸疑、情感、搞笑等多重元素，使得劇集更加豐富多彩，打破傳統(tǒng)年代劇的框架，滿足不同觀眾群體的觀看需求。

　　但《南來北往》的核心還是聚焦于人物之間的情感交流和社會(huì)關(guān)系的演變，以傳遞正向的價(jià)值觀和思想方式，如忠誠、責(zé)任等主題。

　　鄭曉龍和劉璋牧作為《南來北往》的導(dǎo)演，他們的執(zhí)導(dǎo)功力在本劇中得到了體現(xiàn)。雖然提起鄭曉龍讓人首先想到的是那部被觀眾盤出包漿的《甄嬛傳》，但其實(shí)鄭曉龍還有一部代表作《金婚》，同樣也是一部年代劇，因此他對(duì)于這類題材的把控很有經(jīng)驗(yàn)。在現(xiàn)場時(shí)，鄭曉龍有著十足的“細(xì)節(jié)控”：一個(gè)道具擺得不對(duì)，重來；窗簾不對(duì)，當(dāng)年沒有這個(gè)；辦公桌上鋪的金絲絨，不可能；戲再好也不行，別讓一個(gè)細(xì)節(jié)失誤，壞了整個(gè)風(fēng)格。

　　總編劇高滿堂稱贊鄭曉龍的嚴(yán)謹(jǐn)。“劇本寫得再花哨，再怎么激動(dòng)人心，你的落點(diǎn)不在邏輯里，一律刪除。我們討論的劇本他始終強(qiáng)調(diào)這個(gè)問題，給我很大的啟示。”

　　特別是對(duì)鐵路這一特殊場景的處理，導(dǎo)演還巧妙地融入了武俠元素，使得整部劇既有年代感又不失趣味性。雙男主在南來北往的列車上行俠仗義，可謂是一出精彩的“鐵路武俠劇”。

　　《南來北往》是一部群像劇，劇中的演員們其細(xì)膩的演技捕捉了角色的內(nèi)心世界，通過精彩的表演為角色賦予了鮮活的生命力。演員們之間的化學(xué)反應(yīng)以及對(duì)復(fù)雜情感的刻畫，使得劇中人物關(guān)系豐富而有深度。

　　丁勇岱飾演的馬魁與白敬亭飾演的汪新是全劇的核心人物。兩人相愛相殺，又惺惺相惜，亦師亦友，又宛若父子，兩人之間充滿了情誼，又富有喜劇效果。丁勇岱的表演和《人世間》中一樣發(fā)揮穩(wěn)定，白敬亭的表演松弛流暢，自然而不失個(gè)性，與丁勇岱等資深演員的對(duì)手戲有著良好的默契。

　　劇中的其他人物也都有自己鮮明的個(gè)性和成長軌跡。例如，宋家騰飾演的蔡小年在火車上的俏皮話展現(xiàn)了角色的獨(dú)特性格，其父親蔡大年如同千萬位鐵路工人形象的縮影。把彩禮弄丟險(xiǎn)些分手的未婚夫婦，因?yàn)楣ぷ髟虿坏貌环指魞傻氐那閭H，在火車上兜售新潮商品的“小溫州”……在一個(gè)個(gè)人物的背后，潛藏著一個(gè)個(gè)家庭的悲歡離合，也承載著年代記憶。