由劉伽茵執(zhí)導(dǎo)，胡歌、吳磊、齊溪等主演的《不虛此行》曾在今年第25屆上海國(guó)際電影節(jié)上獲得“金爵獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演和最佳演員兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。影片上周六公映后，目前票房才突破2000萬(wàn)元，就票房而言，并沒(méi)有發(fā)揮出這些明星的優(yōu)勢(shì)。《不虛此行》走的是純正的文藝片的路子，對(duì)于喜歡該片的觀眾來(lái)說(shuō)，看這部電影不虛此行，但對(duì)于其他觀眾而言，影片的觀感體驗(yàn)并不算友好。

　　拿片中的聲音處理來(lái)說(shuō)，除了生活中出現(xiàn)的各種背景聲之外，片中最多的就是沒(méi)有聲音的畫(huà)面，尤其是在需要情緒渲染的時(shí)候，導(dǎo)演反而用靜默來(lái)代替，這形成了強(qiáng)烈的情緒反差。再加上影片在用光和色調(diào)上有意向真實(shí)生活靠攏，畫(huà)面有一種百無(wú)聊賴的慘淡感，這跟胡歌飾演的男主角聞善看待生活的視點(diǎn)倒是貼合的，但這樣的畫(huà)面處理，對(duì)于觀眾的審美習(xí)慣是一大考驗(yàn)。

　　導(dǎo)演劉伽茵說(shuō)，影片取名“不虛此行”，是自己對(duì)片中聞善生活的一大期待，“我希望聞善的生活，他的人生是不虛此行的。”影片設(shè)置了兩條線索：一條是失業(yè)編劇聞善為了生活，做起了給亡者寫(xiě)悼詞的活兒，期間他遇到了五位亡者的身邊人，通過(guò)這些人的回憶和講述，還原了這些亡者的立體形象；而另一條線索則是聞善在此過(guò)程中的心路歷程。影片采用了“超現(xiàn)實(shí)主義”的手法，在片中設(shè)置了吳磊飾演的小尹這個(gè)人物，時(shí)刻出現(xiàn)在聞善身邊，成為聞善心中的另一個(gè)“我”。兩條線索交叉推進(jìn)，最終，聞善也在這趟心理之旅中實(shí)現(xiàn)了心靈的頓悟和自我價(jià)值的升華，跟生活和自我達(dá)成了和解。片尾他重新拿起了筆，寫(xiě)下了“和你說(shuō)一聲，你可以當(dāng)主角”，說(shuō)明他開(kāi)始不再為自己以前不擅長(zhǎng)寫(xiě)“戲劇性強(qiáng)的故事”這件事而煩惱，不再迎合市場(chǎng)而創(chuàng)作。說(shuō)到底，這也是導(dǎo)演劉伽茵對(duì)于自我的一份期許。

　　五個(gè)亡者故事，涉及不同的側(cè)面。王先生的故事涉及祖孫三代的情感交流；王家兄妹的故事涉及兄弟姐妹之間的親情；方阿姨的故事透露出婚姻對(duì)于一個(gè)女人可能會(huì)造成的重大傷害；程序員老陸的回憶，則勾勒出一個(gè)創(chuàng)業(yè)者疲于奔命的身影；而在女網(wǎng)友邵金穗的回憶中，患有抑郁癥的甘銘的自殺原因也逐漸清晰起來(lái)?？梢哉f(shuō)，這五位普通亡者的故事，構(gòu)成了一幅立體復(fù)雜的時(shí)代情感畫(huà)譜，它背后折射出的是商業(yè)時(shí)代對(duì)于成功的快餐式的焦慮和對(duì)親情的疏忽，而這份焦慮是跟聞善內(nèi)心的焦慮相呼應(yīng)的，可以說(shuō)，這也是聞善的一趟自我療愈之旅。

　　跟日本電影《入殮師》不同，影片并沒(méi)有對(duì)死亡這件事本身進(jìn)行過(guò)多的解讀，也沒(méi)有借此來(lái)闡釋中國(guó)人獨(dú)有的死亡觀，《不虛此行》揭示的是一個(gè)不善于迎合市場(chǎng)的文藝工作者在當(dāng)下會(huì)面臨的各種困境，而影片給出的解決辦法是：普通人的生活依然值得書(shū)寫(xiě)，堅(jiān)守創(chuàng)作者的自我內(nèi)心，才有可能創(chuàng)作出真正打動(dòng)人的作品。